Подвійний аукціон у Лондоні минулої ночі очолили роботи Рене Магрітта, а також зафіксовані високі ціни на твори Поля Дельво та Тамари де Лемпіцьки.
Незважаючи на те, що світ продовжує занурюватися у геополітичний хаос, настрої та цифри на міжнародному арт-ринку отримали значний поштовх минулої ночі в Лондоні, коли Christie’s провів марафонський подвійний аукціон мистецтва XX та XXI століть, а також сюрреалізму, зібравши £130,3 мільйона (включаючи комісійні).
Ця сума більш ніж удвічі перевищила £62,5 мільйона (включаючи комісійні), які були отримані напередодні на конкуруючому аукціоні Sotheby’s, присвяченому сучасному та сучасному мистецтву. Однак Christie’s, який представив 72 лоти, розділені між окремими сесіями мистецтва XX/XXI століть та сюрреалізму, також зміг запропонувати майже вдвічі більше матеріалів (порівняно з 38 лотами напередодні). Аукціон тривав майже три години. Лише чотири роботи не знайшли покупців, як це було і на Sotheby’s.
«Настрій був більш піднесений. Іноді бути другим може бути перевагою. Окрім оцінки кількості телефонних ставок, можна використовувати попередній вечір для визначення ринкових очікувань та коригування резервних цін», — каже Лок Креслер, старший директор галереї Helly Nahmad у Лондоні. «Телефонних ставок та участі в залі було значно більше — це відображення якості та новизни продажу».
Справжнім відкриттям вечора стала щорічна сесія Christie’s «Мистецтво сюрреалізму». Започаткована спеціалістом Олів’є Каму ще у 2001 році, ця спеціалізована лондонська продажа з роками стала все більш значущим внеском у оборот Christie’s. Цьому сприяла грандіозна виставка в Центрі Помпіду в Парижі минулого року, присвячена сторіччю заснування того, що багато критиків вважають найбільш впливовим мистецьким рухом XX століття.
24-та сесія, що складалася з 25 лотів, зібрала £48,1 мільйона (включаючи комісійні), майже вдвічі перевищивши нижню оцінку перед продажем, і лише одна робота залишилася непроданою. Вперше за цей тиждень лондонських аукціонів сучасного та сучасного мистецтва послідовні лоти привертали увагу кількох покупців.
Архетипно загадкова картина Рене Магрітта 1933 року «La reconnaissance infinie», на якій зображено крихітну людську фігуру на сфері, що пливе над голими горами, стала єдиним лотом цього тижня, який наразі був проданий за восьмизначну ціну. Оцінена щонайменше в £6 мільйонів (без комісійних), вона досягла £10,3 мільйона (включаючи комісійні), де була продана за телефонною ставкою, прийнятою одним із спеціалістів Christie’s у Нью-Йорку, проти щонайменше двох конкурентів.
«У США спостерігається ширший інтерес до сюрреалізму. Раніше його вважали лише європейським мистецьким рухом. Але це змінилося», — каже Стівен Платцман, арт-радник із Сан-Франциско, пояснюючи зростання цін на сюрреалістичне мистецтво. «Ми бачимо, що все більше американських колекціонерів залучаються, спонукані інтересом до Магрітта та жінок-сюрреалісток. З’являється більше покупців, зростає глибина попиту», — додає Платцман, який був одним із претендентів на ніколи раніше не виставлений на аукціон пейзаж Макса Ернста 1953 року «Colorado de Méduse», який був проданий за £3,1 мільйона (включаючи комісійні) при нижній оцінці в £700,000 (без комісійних).
Найбільш запекла конкуренція розгорнулася навколо трьох вражаючих картин Поля Дельво з майна неназваного колекціонера, якого дилери ідентифікували як Бруно Брасселя, бельгійського готелієра. Побоюючись проблем із безпекою, Брассель зберігав ці картини недоторканими понад три десятиліття в сховищах Christie’s у Лондоні після того, як придбав їх на аукціонах із відомих колекцій.
Усі три роботи спровокували затяжні «війни ставок», зібравши в цілому £12,9 мільйона (включаючи комісійні) при оцінці, що спокушала низькими £500,000 (без комісійних), і всі три були куплені за телефоном співробітником Christie’s з Гонконгу.
Вражаюче велика картина «La ville endormie» (1938), яка показує, у фірмовому стилі Дельво, жінок, які блукають уві сні у різних станах роздягненості на тлі класичних будівель та місячних гір, очолила групу з £6,2 мільйона (включаючи комісійні). Бажана через ранню дату створення та включення автопортрета художника в костюмі, вона привернула щонайменше сім рішучих покупців.
Завдяки рядам щонайменше 70 співробітників, які старанно працювали за телефонами, на головному аукціоні Christie’s «XX/XXI століття» з 47 лотами була стабільна активність, але небагато несподіванок чи хвилювань. Сесія зібрала £82,2 мільйона (включаючи комісійні) при оцінці від £61,5 мільйона до £93 мільйонів (без комісійних).
Усі чотири «трофеї» вечора — роботи Френсіса Бейкона, Девіда Хокні, Амедео Модільяні та Тамари де Лемпіцьки — були гарантовано продані щонайменше за £4 мільйони (без комісійних), але всі вони дісталися лише однієї або двох ставок. Невеликий, але надзвичайно виразний портрет Бейкона 1963 року «Portrait of a Man with Glasses III» та великий, яскраво декоративний портрет Лемпіцької 1928 року «Portrait du Docteur Boucard» очолили продаж з ціною £6,6 мільйона кожен (включаючи комісійні), обидва були придбані телефонними покупцями.
Цей аукціон Christie’s надав додаткові докази продовжуючої обережності на вершині міжнародного ринку мистецтва (якщо тільки шедеври сюрреалізму померлого колекціонера не застрягли на складі протягом 40 років). £130,3 мільйона, зібрані минулої ночі, на 34% менші за £196,7 мільйона, які Christie’s заробив на аналогічному подвійному аукціоні в Лондоні минулого березня.
Ділери вказують, що Лондон не може значно збільшити свій аукціонний ринок для висококласного сучасного мистецтва, оскільки Christie’s та Sotheby’s змушені забезпечувати щонайменше два великі сезони продажів у Лондоні, Парижі, Гонконгу та Нью-Йорку. Чи має Лондон після Brexit конкретну проблему?
«Ні», — каже Джош Баер, нью-йоркський коментатор та радник арт-ринку, який перебуває у Лондоні на цьому тижні продажів. «Існує більша проблема».
